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话筒放大器使用的高级技巧(二)


 

上次说到了,关于不同声音类型的录制需要不同的话筒放大器使用技巧

我所说的声音类型的不同,主要指的是人声,因为我发现,录制人声所需要调整的地方是最多的,

比录制鼓组还要费力。

要点:尽量使你听到的人声接近你最终想要的人声感觉。

我把不同类型的人声大概分为3种:

一、声音动态范围非常大的歌手:

这类歌手,一般都拥有铁一样的嗓子,尽管他们平常和你说话的时候可能显示不出来他的动态范围,

但真正唱起歌来的时候,就不一样了。首先,对于他们的声音,我们需要知道我们最终想要什么样的声音。

这也就是我所说的“要点”。

如果你想要的声音是保留他原有的大动态,那么,你在前期录音时候对话筒放大器的调整可能就会非常的吃力。

但是,我想提醒大家的是,千万不要认为动态范围大的就一定好。

太大的动态有可能导致当声音音量低的时候,显得模糊,尤其是和音乐混在一起的时候。

那么处理这类声音主要是要把他的动态范围不留痕迹的降低,

举例来说:歌手的声音最小的时候可能是-60db,最大的声音可能是0db,也就是说,

他的动态范围是60db(这只是一个例子,人声的动态范围很多都是超过这个范围的)。

那么有可能在-35db以下的时候,我们就已经听不清楚了,

那么,我们就要把他的声音的动态范围降到35db以内,以便我们的成品能够让大家都听清楚。在这里,我们主要使用压限器来调整声音,至于如何调整,前面的课程已经讲过了,我就不再重复了。

二、声音小的歌手:

对于这种歌手,我们反而要想办法增大他声音的动态范围,以使他的声音听起来更加丰满。

那么我们首先要增加前级放大的量,使他声音的峰值尽量接近0db

那么,如果因为这样产生了不必要的噪声了的话,我们可以暂时不去管他,然后在后期的时候再去作降噪。

至于压缩器的调整,我们要以声音的丰满度作为首要考虑的事情,在丰满度欠佳的时候,

我们就要用扩展器等等手段提升其弱部音量,使他的声音能够听起来尽量的“大”。

至于其他的声音类型,我前面都已经大概说过了,这里就不重复了,

这个章节,只是补充前面遗漏下来的一些东西。


茜拉《如果我们老了》

《如果我们老了》是由孙扬杰作词并作曲,马宁编曲,新加坡音乐制作人李毅担任此歌曲制作人,马来西亚歌手Shila Amzah (茜拉)演唱。

汪正正《奋勇向前》

《奋勇向前》 (刑警之歌获奖歌曲) 是由牛勇作词,牛勇和新加坡音乐制作人李毅作曲,歌手汪正正演唱的刑警之歌获奖歌曲在央视播出。

王爽冰 艾菲《墨瞳》

《墨瞳》 是由王爽冰作词作曲,盛声国际音乐马宁编曲,新加坡音乐制作人李毅制作,歌手王爽冰和艾菲合唱的一首中国风融合嘻哈风格的歌曲。

成龙《不要认为自己没有用》

《不要认为自己没有用》是由梁智强作词,李毅、梁智强作曲,由梁智强主唱,李国煌、程旭辉合唱的一首歌曲。发行时间2008年12月。

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